湖口县名城娱乐场

湖口县名城娱乐场? 80%卫视综艺赔钱 明星扎堆类或被替代

字号+ 作者:李景良 来源:摘自湖口县名城娱乐场 20170924 我要评论

具体来看,无锡9月房价环比涨幅达到8.2%,郑州也高达7.6%,杭州、济南、福州房价分别环比上涨5.5%、5.2%、5.1%。此外,前期热点城市天津房价环比上涨4.2%,石家庄、长沙环比上涨4.4%,合肥环比上涨4.6%,青岛环比上涨4.7%,北京环比涨幅达到4.9%。其次是消费新动能的释放。按照国务院常务会议的要求,明年在拓展消费新领域、扩大消费新动能方面,将会出现比较明显的变化。在审批制度改革、进入门槛降低、政策扶持力度加大等因素的影响下,养老、教育、医疗、文化、体育等方面的消费,将成为经济增长新的动能,并有效弥补房地产调控、财政投资力度减弱等不利因素留下的缺口。

      据本站实习记者马岩联合中华网第一首选更新编辑湖口县名城娱乐场新闻联合报道!  调查还透露出一个现象。和“90后”对比,因为更热衷于“存钱”,“00后”的消费在绝大多数方面均呈现下降趋势,但下降最大的却是“捐助”一项,下降了21.7个百分点。可见,“00后”对社会的责任感和爱心程度有明显下降。  据了解,“无霾之洞”是中国环境新闻工作者协会主办的“减霾在行动”活动中的一部分。湖口县名城娱乐场  和妻子一样,徐连彬也呈现同样的“魔怔”。“屋里到处都是女儿曾经的样子”。徐玉玉出事之后,过去的工友几次叫徐连彬出门干活,徐连彬回绝了,他说没心思干活。平山县名城娱乐 mc原标题:河南教育综合改革方案出台 取消小学、初中成绩评定百分制  据介绍,净化标识是一个卡通图片,一个墙面把黑色的小刺球吸入墙体化解掉,非常容易识别和记忆。调湿标识也是卡通图片,水分子像小娃娃一样可以进入墙面也可以跑出墙面。这两个标识在国家商标局注册,是注册性商标。。

像《见字如面》这样的文化类综艺将成为趋势。

  80%卫视综艺赔钱,明星扎堆类或被替代

  上周,《极限挑战》暂时停播。虽然有传这周会复播,但实际上自本季开播以来,这档“现象级”综艺的成绩和口碑较上季已有下滑。据新京报记者统计,《极限挑战》第二季前九期CSM52城的平均收视率达2.12,但本季却同比下降34%,只有1.38。

  这并非市场中个例。今年无论是“综N代”《奔跑吧》《中国新歌声2》,还是新开播的《七十二层奇楼》《中餐厅》,平均收视率都未能与去年整体水准持平,整个综艺市场呈现疲态。除此之外,今年综艺类型的同质化仍让人诟病。明星户外真人秀、音乐、喜剧类继续占领市场的半壁江山,而“慢综艺”、文化综艺则在成为黑马后,快速被一档接一档表现平平的节目带入了下一波跟风潮。

  为何今年的卫视综艺市场在收视和创意方面,都开始平庸?为何在各大平台喊着“原创”口号的同时,类型同质化现象却仍未改善?究竟综艺的瓶颈期对市场来说是好是坏?为此,新京报采访了世熙传媒CEO刘熙晨、北京文化综艺事业部总经理宋小歌,乐禧文化CEO岑俊义、博见传媒总裁吴博闻等多位业内人士,揭露上述问题的原因所在。

  雷同原因

  来不及给创意研发时间

  综艺研究者彭侃博士曾经在采访中说过:“全世界都缺少好的大的模式,中国更缺少,我们的研发能力更弱。”从今年已播出的160余档综艺来看,近一半仍是“综N代”,全新综艺中也有部分疑似借鉴了海外模式,真正的纯原创综艺寥寥可数。国内创意的匮乏,以及缺乏将创意变成综艺的能力,已是老生常谈。

  不重视创意人才

  在业内人士看来,国内对于创意人才的重视,跟国外相比,在短时间内还是有一些差距,“在几年前我们连综艺编剧这个职位都没有,现在都有编剧了,这让综艺领域的创意策划和节目叙事更加专业。”宋小歌表示。但像韩国的综艺编剧、日本的综艺作家,在国外都是拥有相当地位的人,“他们从不会隶属于任何一个卫视,他们所做的综艺创意,回报也非常高,所以创意动力非常大。”吴博闻透露。

  不具备试水系统

  而在创意能否得到市场认同上,海外也具备成熟的试水系统。像欧美的模式公司会广泛征集创意,并多次进行公司内部的创意推演,包括真实扮演或做成小产品拿到市场中;日韩则是一年内会固定投放创意片在卫视播出,收视率高的创意片便会被卫视认可并使用,而这些资源都是卫视无偿提供的。

  然而近两年,国内综艺除了跟海外借鉴模式或者购买版权外,并没有学到他们以观众为核心的创意制作。“我国的创意大多数都是交给领导去肯定的,而非市场。” 吴博闻透露。卫视的综艺档期往往是固定的,因此很多领导会为了填充进度空白,或者迎合资本,简单看一下创意是否有过成功的先例,就会要求尽快上马。“比如《爸爸去哪儿》之后,《爸爸回来了》等各类亲子节目在卫视层出不穷,《中餐厅》之后,‘中客栈’类也很快应运而生。”

  制作缺乏标准

  除此之外,目前很多制作公司缺乏成熟的制作流程,也很难将很好的创意发酵为综艺。业内人士表示,从一个创意,变成一档节目,并非今天做出一个PPT,第二天就可以提案,然后马上卖广告的。“现在的公司都希望有这样的研发周期,但其实根本没时间推敲创意、逻辑和情感是否成立,所以最后很多节目只停留在PPT阶段,很难变现。”

  还有一些节目则是在第一季成功后,第二三季的水准、气质却明显不如最初。刘熙晨将这种状况归结于综艺制作缺乏标准性。“我们有时候其实能想出点子,但我们很难做成一个标准的、可持续的模式。很多时候我们的导演、制作人都是一边录制,一边拍脑瓜去修改模式,最初的点子到最后基本没有可控性了。所以现在经常会出现这一季做得很好,到下一季了换了导演,便成另一个节目了的现象。”

  小公司数量井喷,制作人不再专注创作

  目前卫视综艺不仅面临创意不足的难题,制作团队的浮躁、不成熟也是导致综艺泛滥、爆款难产的原因之一。据不完全统计,近三年至少有10位举足轻重的人物摘掉卫视的帽子,走入市场,成立了只有几十人的制作公司。但除了推出《见字如面》的实力文化,制作《奇葩说》的米未传媒等公司表现不俗以外,大多数方兴未艾的民营制作公司仍是“雷声大,雨点小”。

  “目前这种自由竞争,让综艺制作方数量过多,小公司过于分散,以至于市场开始混乱,缺少了标准。”在刘熙晨看来,目前很多综艺公司很难做到像米未一样,发展为估值20亿的大公司。更多是小公司数量持续井喷,大家都在一味输出节目,无论质量好坏,导致市面上综艺大幅泛滥,“很多小公司都是觉得,我挣五百万不如我挣两千万,所以资方说做什么节目就做什么,只顾拿钱,不顾质量,这样的情形太多了。而这种乱象也令市场很难再形成价格机制,泛滥的综艺数量让艺人成本、制作成本都在快速攀升,艺人酬劳增多也有一方面这个原因。”

  而在内容层面,很多优秀的制作人如今一旦自主成立公司之后,便不再专注于内容。毕竟在“出走”前,招商、艺人沟通、发行、行政等问题都有其他部门配合,但现在的他们既要想创意,又要想怎么挣更多的钱。“广告压力、艺人谈判这些事他们并不专业,所以他们很难组一个卫视综艺的大盘子。”宋小歌以米开朗琪罗要去卖自己的塑像来比喻这样的局面,“当他们不能再专心致志地搞创作,长此以往,术业不专攻,再好的制作人也很难生产出更好的卫视综艺。”

  曾制作《爸爸回来了》、《奔跑吧兄弟》等节目的导演岑俊义,在出走浙江卫视,自立门户之后,就面临着分身乏术的尴尬境况,目前公司除了网综以外,尚未涉足卫视综艺,“现在的市场太乱、太浮躁了,制作人都忙着经营公司或者管理团队,大家并没有多少时间能静下心来做原创。对于想做出好节目的人来说,这个挑战肯定会制约产生更好的综艺内容。”岑俊义无奈地表示。

  资本偏好跟风,原创基本不会投

  除内容层面以外,“无投资,不综艺”也成为市场中很尴尬的状况。随着互联网以多元化的广告模式占据优势后,广告方开始偏好网络产品。因此与今年卫视综艺的颓势相比,网综《中国有嘻哈》的创意中插轻而易举卖到3000万元以上,而极具话题度的视频产品《十三邀2》的赞助商也从某国产汽车品牌,“鸟枪换炮”升级为奔驰轿车。

  据数据统计,2015年电视广告首次出现下滑;2016年再度同比跌幅3.69%;到2017年,电视广告下行趋势愈发明显。“现在很多卫视项目都是要先定广告才能做的,目前80%的卫视综艺都是亏钱状态,所以没有足够的广告,制作公司很难继续运营。”刘熙晨表示。

  在业内人士看来,资本向来是锦上添花,不会雪中送炭。相比“慈善式”花钱鼓励原创模式,他们更愿意占领风口,什么类型热就投什么,以快速地获取利益。像《欢乐喜剧人》《音乐大师课》等优秀的原创综艺,就因未有先例、无明星阵容、并非热播的综艺类型,而长期处于“裸奔”状态。但当第一季播出后成绩不俗时,源源不断的资方便会主动“自打脸”地抢着投放下一季了,“毕竟资本方对行业的了解有局限性。他们一般还是看哪类节目目前播的很好,他们就跟风投哪类节目,等不好的时候,他们就会往外走。”

  然而,像今年原本计划制作的魔术类、装潢类等原创综艺却没有《欢乐喜剧人》的好运气了,即便这些节目的阵容写明力邀吴彦祖、梁朝伟等重磅嘉宾,但最后还是无奈沦为PPT。“一是这类综艺的明星需要大量投入,如果不成功,资方和卫视的压力都会很大,很多项目在没有营收或者是难以盈利的情况下,大多数人会选择放弃。二是现在很多客户在签约前一听到是原创模式,基本就不会投了,除非在流量明星方面已经组了一个很好的盘子。像‘中餐厅’、‘民宿’这类创意,几年前我们都想到过,但在海外做之前,资方和平台没有给我们足够的试错成本,可如今却做得风生水起。”宋小歌透露。

  前景

  虽然目前的综艺市场看似不景气,但业内人士认为,这反而才是进入“春天”的前奏。“综艺瓶颈期其实是一件好事,它起码让所有人关注到目前综艺市场确实不成熟。”某综艺制作人表示。而制作公司则表达了对综艺市场从初级阶段进入第二阶段的信心。

  从发展来看,电视市场从上世纪90年代走俏,到如今平稳发展,中间经历了20多年的潮起潮落;反观综艺市场,从被大家关注,到出现“爆款”,再到同质化,只是这四五年的时间,这样惊人的发展速度中,业内人士深知有多少资本和内容的泡沫。“往往市场化的成熟,就是通过瓶颈期的变化,来不断从结构上进行调整的,只不过现在很多人还没有意识到。”

  1 市场进入优胜劣汰时期

  在刘熙晨看来,目前综艺态势的回落,首当其冲的或许是良莠不齐的综艺制作公司。大多数小公司可能会因为内容不佳,而找不到资本、发行不到卫视平台,最后经营不佳而转投大公司,回归为综艺制作中的一环。“优胜劣汰是必经的。因为我们要建立起工业化生产的意识和能力,首先就是要让综艺团队更加职业化,有分工意识,这样才能保证综艺不过于泛滥。”还有一种可能,未来只有拥有组盘能力的大公司,才能继续做好大型卫视综艺,而几十人的小公司只能更多是去做小而美、且类型更垂直的网络综艺产品。“只有这样,资本才能更集中在好的内容上,而非乱投医,很多人拿了钱却做不好。”宋小歌表示。

  2 明星娱乐性综艺会被替代

  除此之外,瓶颈期也会导致充满明星、话题噱头的娱乐性综艺变得质优量少。“市场开始调整,并不意味着空间缩小,只是证明观众对于综艺的审美确实提高了。完全浮躁的跟风、无创意的内容将开始被淘汰。”刘熙晨表示。而对于综艺市场究竟需要哪些类型,诸多业内人士均对素人、社会型、下饭型综艺表示看好。因为纵观目前海外的热播综艺,无论是欧美还是日韩,以素人为主,聚焦于烹饪、旅行、装潢、冒险等类型的综艺,反而是市场的中流砥柱。

  “这与观众的消费结构有关。”宋小歌预测。在广告客户方面,比如其商品是花生油或燃气灶,那即便烹饪节目是原创模式,也会产生一定投放。而像今年客栈类节目即将纷纷上马,也是因为近年来民宿的走红,旅行客户会注意到这类市场。“像今年娱乐性综艺呈现颓势也是因为所谓明星、模式都是不贴近生活的‘小花招’,当这拨明星已经黔驴技穷了,下拨还没成长起来,综艺还能做什么呢?”

  宋小歌认为,现在大家理解的大众娱乐综艺,例如户外真人秀、全明星阵容等,会在瓶颈期过后达到一个平衡,市场只会留下五六档精品节目,而大多数综艺会变成真正符合大众长期审美的,与大众有共鸣的类型。“例如人工智能、科技、文化、旅游、装潢等这些又贴近广告商品牌,又满足社会消费需求的综艺,应该会在大浪淘沙之后,水到渠成地成为新趋势。”

  采写/新京报记者 张赫

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本文由湖口县名城娱乐场 sh-tt.com实习记者宋亚平整理编辑报道!



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